第二幕 追梦——赢得市场还有很长的路
独白：“弄剧就好比一个做辣椒酱的，既要好吃，又要销量高。”——李韧
培养小剧场话剧观众，省话功不可没。上世纪90年代，省话的年轻演员便在韶山路的省话实验剧场演出小剧场话剧，话剧的观众以年轻人为主，“特别是河西的大学生，一到周末便来这看剧、学剧。”省话一位演员告诉记者。实验剧场的话剧演出一直断断续续地进行，十多年里，它为长沙小剧场话剧培育了观众沃土。
随着长沙本土话剧的发展，小剧场话剧的观众们逐渐从一开始的“看热闹”逐步转向“看门道”。这对剧团是一个考验。由于戏剧这一文化形式本身所带有的先锋性，小剧场话剧在创作上特别要注重把握时代动向，在满足观众审美需求的同时加入作者想表达的思想内容，譬如台湾戏剧表演家剧团团长暨艺术总监李宗熹就希望通过《守岁》来“重拾生命中被遗失的情感”。
美国留学数年、回到长沙创办没想好戏剧工坊的负责人李韧谈到排剧，拿辣椒酱举了个例子，“就好比一个做辣椒酱的，既要好吃，又要销量高。”李韧说，创排新剧不得不在演员表演、创作风格等各个方面精雕细琢，同时还要考虑演出成本。“我们的演员来自各行各业，有科班出身，也有本身热爱表演事业。”李韧介绍，长沙民间剧社很多人是自导自演，有自己独特的风格，也有各自的固定观众群，这也是剧社的竞争力之一。
虽然小剧场话剧风生水起，但谈到从市场中赢利，李韧坦然表示，“现在基本上只能维持运转，我的团队是没有工资的。”很多演员是凭借对戏剧的热爱在坚持，“只要台下有人看戏，我就愿意演。”尽管已经在全国多地演出，也取得了不错的成绩，李韧还是觉得任重而道远。“毕竟，小剧场话剧在当代中国社会很难成为大众文化。在戏剧教育不完善、受众群体流动性巨大的发展环境里，长沙小剧场话剧还有很长的路要走。”
培养小剧场话剧观众，省话功不可没。上世纪90年代，省话的年轻演员便在韶山路的省话实验剧场演出小剧场话剧，话剧的观众以年轻人为主，“特别是河西的大学生，一到周末便来这看剧、学剧。”省话一位演员告诉记者。实验剧场的话剧演出一直断断续续地进行，十多年里，它为长沙小剧场话剧培育了观众沃土。
随着长沙本土话剧的发展，小剧场话剧的观众们逐渐从一开始的“看热闹”逐步转向“看门道”。这对剧团是一个考验。由于戏剧这一文化形式本身所带有的先锋性，小剧场话剧在创作上特别要注重把握时代动向，在满足观众审美需求的同时加入作者想表达的思想内容，譬如台湾戏剧表演家剧团团长暨艺术总监李宗熹就希望通过《守岁》来“重拾生命中被遗失的情感”。
美国留学数年、回到长沙创办没想好戏剧工坊的负责人李韧谈到排剧，拿辣椒酱举了个例子，“就好比一个做辣椒酱的，既要好吃，又要销量高。”李韧说，创排新剧不得不在演员表演、创作风格等各个方面精雕细琢，同时还要考虑演出成本。“我们的演员来自各行各业，有科班出身，也有本身热爱表演事业。”李韧介绍，长沙民间剧社很多人是自导自演，有自己独特的风格，也有各自的固定观众群，这也是剧社的竞争力之一。
虽然小剧场话剧风生水起，但谈到从市场中赢利，李韧坦然表示，“现在基本上只能维持运转，我的团队是没有工资的。”很多演员是凭借对戏剧的热爱在坚持，“只要台下有人看戏，我就愿意演。”尽管已经在全国多地演出，也取得了不错的成绩，李韧还是觉得任重而道远。“毕竟，小剧场话剧在当代中国社会很难成为大众文化。在戏剧教育不完善、受众群体流动性巨大的发展环境里，长沙小剧场话剧还有很长的路要走。”
>>我要举报
